EL RETRATO DE DORIAN GRAY
Una piedra angular en los debates entre la Ă©tica y la estĂ©tica, en las relaciones que mantienen el bien y el mal, el alma y el cuerpo, el arte y la vida. Cuando se publicĂł El retrato de Dorian Gray, la crĂtica moralizante acusĂł a su protagonista de ser una figura satánica, corrompida y corruptora, sin comprender que era el hĂ©roe de una novela que reflejaba la fatalidad de los románticos: Oscar Wilde (1854-1900) habĂa querido hacer de la belleza un refinamiento de la inteligencia; y para ello sumiĂł a su protagonista en una atmĂłsfera de perversiĂłn dominada por el arte y los poderes de un misterio que está más allá de la realidad. Pero el autor va más allá de la simple descripciĂłn: incrusta a su personaje en un crimen y, como Edgar Allan Poe en sus relatos, lo rodea de un misterio que la razĂłn no puede explicar. Dorian Gray sigue siendo, más de cien años despuĂ©s de la muerte de su autor, una piedra angular en los debates entre la Ă©tica y la estĂ©tica, en las relaciones que mantienen el bien y el mal, el alma y el cuerpo, el arte y la vida. Presidida por la ley de la fatalidad, Dorian Gray no deja de alcanzar el objetivo que el propio Wilde querĂa para su libro: «Venenoso si ustedes quieren, pero no podrán negar que tambiĂ©n es perfecto, y la perfecciĂłn es la meta a la que apuntamos nosotros los artistas».
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