RELATOS O SUCESOS INAUDITOS
Las narraciones de Kleist son piezas esenciales de la literatura alemana. Lo son, desde luego, por la riqueza y variedad de sus temĆ”ticas, por la extraordinaria mudanza de los sucesos relatados, la peculiaridad de sus personajes, la omnipresencia de los accidentes, las crisis y los momentos de violencia exacerbada, pero tambiĆ©n muy especialmente por la tĆ©cnica narrativa y la incertidumbre que caracteriza a sus narradores, la cual plantea desafĆos a la lectura y estimula la colaboraciĆ³n activa de esta en el desarrollo de la trama. Ejemplos seƱeros de esta estrategia narrativa son los relatos Michael Koolhaas, El terremoto en Chile y La Marquesa de Oā¦, sin perjuicio de las complejidades que los otros proponen. En cierto modo, todo parece desenvolverse en mundos que tienen zonas opacas y nebulosas, en un estado latente de anomalĆa que se presenta con la llaneza de una crĆ³nica y hasta, en ocasiones, de un parte policial. Un adelantado de la literatura moderna, de manera insistente se ha relacionado a Kleist con Kafka, al punto de describĆrselos como āhermanos de sangreā. Algunas de sus piezas han sido llevadas al cine: Michael Koolhaas (Volker Schlƶndorff, 1969; Arnauld des PalliĆØres, 2013), El compromiso en Santo Domingo (Hans-JĆ¼rgen Syberberg, 1970), El terremoto en Chile (Helma Sanders-Brahms, 1975), La Marquesa de O (Ćric Rohmer, 1976).
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