CINCO ESQUINAS
Ā«Ćl habĆa pensado que, despuĆ©s de todo, un periodista puede ser a veces Ćŗtil. “Y tambiĆ©n peligroso”, concluyĆ³. Tuvo el presentimiento de que nada bueno saldrĆa de esta visita.Ā»
Ā«La idea de esta novela comenzĆ³ con una imagen de dos seƱoras amigas que de pronto una noche, de una manera impensada para ambas, viven una situaciĆ³n erĆ³tica. Luego se fue convirtiendo en una historia policial, casi un thriller, y el thriller se fue transformando en una especie de mural de la sociedad peruana en los Ćŗltimos meses o semanas de la dictadura de Fujimori y Montesinos. Me gustĆ³ la idea de que la historia se llamase Cinco esquinas como un barrio que, de alguna manera, es emblemĆ”tico de Lima, de PerĆŗ y tambiĆ©n de la Ć©poca en la que estĆ” situada la historia.
Ā»Si hay un tema que permea, que impregna toda la historia, es el periodismo, el periodismo amarillo. La dictadura de Fujimori utilizĆ³ el periodismo amarillo, el periodismo de escĆ”ndalo, como un arma polĆtica para desprestigiar y aniquilar moralmente a todos sus adversarios. Al mismo tiempo, tambiĆ©n estĆ” la otra cara, cĆ³mo el periodismo, que puede ser algo vil y sucio, puede convertirse de pronto en un instrumento de liberaciĆ³n, de defensa moral y cĆvica de una sociedad. Esas dos caras del periodismo son uno de los temas centrales de Cinco Esquinas.Ā»
Mario Vargas Llosa
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